3月16日，北京航天飞行控制中心的大屏幕上，倒计时从“07：00：00”开始缓缓跳动，整个控制中心都弥漫着紧张肃穆的气氛。
航天员张陆和武飞，再次穿上厚重的航天服，跨出了天宫空间站的舱门，身后是一眼望不到头的漆黑宇宙，脚下是蓝白相间、裹着一层薄云的地球。
这已经是他们在神舟二十一号任务期间的第二次舱外作业，而这次的核心任务，就是给中国空间站安装“防弹衣”的最后一块拼图，让空间站彻底摆脱太空碎片的威胁，这场硬核任务的收尾战，计划用7小时完成。
舱内，航天员张洪章的声音通过通信系统平稳传来，他再次担任“场外教练”，眼睛紧紧盯着屏幕，仔细监控着舱外两位战友的每一个动作、每一次呼吸。从去年8月抵达天宫空间站算起，张陆、武飞、张洪章三人组，已经在轨“出差”超过四个月，早已适应了太空的失重环境。
去年12月9日那次出舱首秀，张陆和武飞在太空中连续作业了整整8小时，顺利完成了碎片防护盾安装和温控适配器更换，展现出了极强的专业素养。
虽然这次收尾战时间更短，但没人敢有丝毫松懈——太空里的真空、强辐射、极端温差，每一项都像一把尖刀，稍有不慎就可能酿成无法挽回的悲剧，比地面上任何一场考试都要残酷。
很多人不知道，去年12月9日的那次出舱，其实藏着一个“计划外的突击任务”。当时，张陆和武飞刚完成既定作业，就临时接到地面指令：给隔壁停靠的神舟二十号返回舱舷窗做一次全面体检。
这艘神舟二十号飞船，本该在去年11月5日就带着航天员返回地球，却因为舷窗上出现的一个三角形裂纹，被迫“超期服役”。原来，在返航前的例行检查中，航天员意外发现舱窗玻璃上有一道异样的裂纹，经过专家团队反复检测判断，这是太空微尘“暴力追尾”留下的伤疤。
这些微尘看着不起眼，飞行速度却能达到每秒数公里，撞击能量堪比子弹，一道小小的三角形裂纹，就足以让整个返航计划彻底推倒重来。
也正因为如此，原本该11月中旬回家的那批航天员，只能搭乘神舟二十一号“换乘”返回地球，而神舟二十号至今还停靠在空间站，和后来发射的神舟二十二号成了“难兄难弟”，这也是天宫空间站历史上第一次同时停靠两艘神舟飞船。
这场临时巡检，对张陆和武飞来说，就是一场没有预习、没有彩排的突击考试，训练营里的水下模拟、设备维修课目再熟练，也没人教过他们“怎么给别人家的飞船看病”，但他们还是在镜头前利落完成了任务，高清影像传回地面后，全网瞬间炸锅。
在神舟二十一号的在轨任务中，除了硬核的舱外作业，还有一个隐藏的“竞速赛道”——中国航天员出舱次数的纪录，正在被悄然刷新。目前，中国航天员出舱次数排行榜上，陈冬和张陆并列第一，都是6次。
而神舟二十一号的任务周期还没有结束，后续还有出舱计划在排期，只要张陆再完成一次出舱任务，他就将独占鳌头，成为中国出舱次数最多的航天员。
但这绝不是一场刷数据的游戏，每一次出舱，都意味着航天员要在真空、强辐射、极端温差的恶劣环境下，完成精密到毫米级的操作，7小时或8小时的舱外作业，对体能、心理和技术的要求，远超地面上任何一场极限挑战。
可能有人会觉得，留守舱内的张洪章，比出舱的航天员轻松很多，其实不然。按照任务安排，张洪章两次都留守舱内担任“场外教练”，看似不用直面太空的凶险，却要承担起更重要的责任：
实时监控舱外两位战友的生命保障系统，确保航天服正常工作；精准协调地面指令，及时传达给舱外航天员；随时应对突发状况，一旦出现意外，要第一时间给出解决方案。
这些工作看似简单，却容不得半点差错，任何一个环节出现疏漏，都可能危及舱外航天员的生命安全，对专业素养的要求丝毫不亚于出舱作业。
三人组的分工看似固定，实则是根据任务特点和个人专长动态调整的，无论是出舱作业还是舱内支援，都是整个任务不可或缺的一部分，缺一不可。3月16日的这次出舱，张陆和武飞的动作比去年12月那次更加娴熟、流畅。
镜头里，他们穿着厚重的航天服，在空间站桁架上稳步移动，手中的工具在阳光的照射下，反射出刺眼的光芒，与身后深不见底的漆黑宇宙形成了强烈的对比。远处的地球缓缓转动，云层的纹理清晰可见，仿佛触手可及，却又隔着400公里的遥远距离。
7小时后，随着碎片防护装置安装任务顺利完结，中国空间站的“防弹衣”终于穿戴整齐，彻底筑牢了抵御太空碎片的防线。
但这场出舱任务带来的讨论，并没有就此结束，反而因为镜头里漆黑的太空背景，引发了全网的激烈争论，很多人都在疑惑：为什么神舟二十一号镜头下的宇宙，没有星星、没有绚烂色彩，只有一片压抑的漆黑？
神舟二十一号的两次出舱，不仅完成了硬核的空间站防护任务，还意外引爆了一场关于“宇宙真实样貌”的争论。官方发布的出舱录像里，被阳光直射的飞船、航天服和远处的地球，亮得晃眼，而背景却是一片深不见底的漆黑，连星星都少得可怜。
评论区里立刻炸开了锅，有人发问：为什么美国哈勃、韦伯望远镜拍出来的宇宙，五彩斑斓、星光璀璨，而我们神舟二十一号拍出来的画面，却像“煤炭黑”？是我们的拍摄技术不如美国，还是刻意隐瞒了什么？
其实，这根本不是技术差距，也不是刻意隐瞒，而是观测工具的不同，呈现出的宇宙样貌也不同。航天员刘旺曾在《军事文摘·科学少年》里，专门回答过类似的问题：“宇宙很大，但光很少，在太空中看到的，就是极致纯净的墨黑。”
我们在地球上看到的夜空，之所以不是纯黑，是因为地球有大气层，大气层会散射城市灯光、月光和星光，把夜空染成淡淡的蓝色或黑色，还能看到漫天繁星。
但在距离地球400公里的太空中，没有大气层这个“中间商”，光线要么直接直射进镜头，要么就彻底缺席，没有任何散射，所以未被阳光直射的区域，就会呈现出极致的漆黑，这才是人类肉眼能看到的、最真实的太空模样。
而哈勃、韦伯望远镜拍出来的五彩斑斓的宇宙，其实是经过“伪色”处理的，并不是宇宙本身的颜色。这些望远镜搭载的是灰度传感器，原始拍摄出来的影像全是黑白的，但它们能捕捉到红外、紫外、X射线等人眼看不见的波段。
科学家拿到这些黑白灰度数据后，会按照严密的科学标准进行“伪色”处理——用不同的颜色，对应天体的不同温度、密度和化学成分，比如红色代表低温区域，蓝色代表高温区域，绿色标注特定化学元素的分布。
这不是我们平时说的PS美颜，而是把人类肉眼看不见的宇宙信息，翻译成我们能看懂的视觉语言，如果没有这套“伪色”系统，天文学家只能盯着一堆黑白灰度图发呆，根本无法快速识别天体的物理特性。
神舟二十一号的镜头，还原了人类肉眼所见的太空真实，哈勃的照片则揭示了人类肉眼看不见的宇宙真相，两者都没有说谎，只是在用不同的方式，讲述着同一个宇宙的故事。
而神舟二十号舷窗上的那道三角形裂纹，更是时刻提醒着我们：太空从来不是科幻片里浪漫的背景板，而是一个充满未知风险的战场，每一次出舱都是一场没有彩排的实战，而中国航天员，正在用硬核实力，在这片漆黑的深空里，为人类探索宇宙开辟出一条安全之路。
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